勋将它c作成另一种企图想与好莱坞规格相比的纯动作p型。在过度陶醉于特效画面、大型爆破场面的执念之下第二部的成绩每况愈下，流于只剩追赶跑跳碰。没有内里戏剧张力相应的那一派动作p；最惨的是，它的许多大型动作与视效场面未臻完美，甚至看得出有生y造作的痕迹。蔡岳勋勇气可嘉，但就电影论电影，它还是一部明显苍白失手的作品。
两部在农历新年贺岁档厮杀的电影，都选择走近年最流行的台味乡土路线。《铁狮玉玲珑》由澎恰恰自导自演，明显想复制《阵头》的c作模式，一条线走青春偶像ai情，另一条线走本土技艺与热血澎湃。可惜澎恰恰还是只会耍嘴p式的搞笑，热闹有余，既毫无电影感，故事本身也完全没有可观之处。相对而言，叶天l的《大稻埕》虽然比较有模有样，却还是流于过度贪心、幻想将创作理念与商业元素一次通吃的ao病。主轴是穿越时空，透过一幅名画让宥胜与猪哥亮掉到百年前的邰北城，两人却各有盘算。可惜在翻转穿越时空的趣味没多久。故事忽然进入严肃命题，蒋渭水的慷慨激昂、日本人的嚣张跋扈。让影py生生变成一部正经八百的历史p。猪哥亮当然不一定非cha科打诨不可，但在引入历史主题之后，观众就不会再只以喜剧格局看待影p里的一切。谈笑用兵与写实论述之间，导演即使拥有强烈的使命感，都还是得面对必然陷入两难的困境。
j部文艺p都有考虑观众喜好的盘算，却都没能在该有的类型法则里找到完全准确的c作手法。以至于各自都有捉襟见肘的麻烦。票房成绩最好的《等一个人咖啡》，虽由《那些年，我们一起追的nv孩》其中一个执行导演江金霖导演，但从原著、改编剧本到监制的多重身份，浓浓的“九把刀”气味却无处不在。异于《那些年。我们一起追的nv孩》单线叙事的纯
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