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不但营运部的主管在讨好这个其貌不扬的中年男人，连影院的值班经理得到消息后都跑了过来，凯文哈兰德也凑上前去，堆起笑脸打了个招呼，尽管中年男人只是轻轻点了点头，他却觉得非常有面子。
看着对方走出影院，凯文哈兰德感慨，如果自己这一生能有他三分之一的成就，也心满意足了。
叫做明茨的中年男人离开影院，一辆汽车立即驶过来停在面前，他拉开车门坐上去，对司机做了个开车的手势，然后掏出手机拨通一个电话。
“你们忽视了一部影片”他的话非常严肃，“从明天开始，马上做针对电锯惊魂的市场调查。还有，建立一个关于墨菲斯坦顿的档案库，以后他上映的影片，都在nesasasascore的专业能力。
艾德明茨就较为准确的判断过女巫布莱尔北美票房可以破亿，当时几乎所有人认为这样一部烂片能有五千万美元的票房已经是奇迹了，结果让所有人大跌眼镜，艾德明茨也证明了nescore的实力。
前几天晚上，他看到了电锯惊魂的深夜预告片，觉得有点意思，今晚特地抽时间过来看了看。
“果然是不负此行啊”他在后车座上自言自语，“这样的影片，配合上合适的宣发，取得不了好成绩的话，那只能说明北美恐怖片爱好者的口味出现了一百八十度的转变。”
与普通观众不同，艾德明茨看电影的时候，一开场就注意到了导演是谁，结果不认识、没印象，以为自己可能被预告片误导了，这只是粗制滥造的b级片小制作，但看完之后，心中的拇指已经竖了起来。
“导演对剧情的设置可以引起观众想象，想象如果自己处在角色的处境会发生什么事。”他边回忆影片，边思考，“这种未知的元素会激起观众的观看兴趣，不知道身处何方，将会发生什么，一切都失去控制，这才是最恐怖的。”
艾德明茨点了点头，对这部影片相当认可，那个叫墨菲斯坦顿的导演应该算做出了一个突破，较之传统的悬疑恐怖片，他更会调动观众的互动性和参与性。
“墨菲斯坦顿”他重复了一遍这个名字。
这个不知名的导演太聪明了，他用内心的恐惧加人性的无情嘲讽揭示，故意引导观众自己内心的拷问，从而激发他们发自心底的寒意
简直就是精妙绝伦的叙事和制造恐怖氛围的手法，最近五六年从来没见到过
艾德明茨认为这不是一个简单的新人导演，从影片的叙事手法上也能看出来。
那惊艳的交叉蒙太奇不用去说，单是倒叙如此的自然，如此的巧妙，与正叙的结合完美无缝，就非常非常不容易。
墨菲斯坦顿这个导演用倒叙手法，将警察、罪犯、主角的时空巧妙的进行了轮回式叙述，使得情节更加紧凑，步步紧逼尤其警察和罪犯斗智斗勇，从现场到线索到推理再到验证，让人看得目不转睛。
哪怕是他，那种临场的紧张感都陡增
坐在汽车上面，艾德明茨满脑袋都是这部影片，根本停不下来。
影片中各个人物在日常看似毫不相干，但在一个特定的条件下他们竟然如此相似谜底揭开时，正在接受心灵拷问的究竟是剧中人还是自己呢
他摇了摇头，这正是导演做的最聪明的地方，用残酷至极的人性拷问给竖锯找到了所谓的使命，让他的形象看上去有种奇特的神圣感。
“面对生死，你的选择是什么生还是死”
不知道为什么，艾德明茨又想起了这个问题，乍一看问得真的很多余，但
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