我的怀里拼命地挣扎：”先生，等一等行不行？先把毛巾给我行不行！？”
立意是中国画的一句术语，指的是画者对客观事物反复观察而获得丰富的主题思想、从而反映在自己的画作中。唐代王维说：”凡画山水，意在笔先。”张彦远也说：”意在笔先，画尽意在。””骨气形似，皆本于立意。”而立意有高低深浅之分。清代王原祁说：”如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。”这就是至理名言。
刘文博则认为，美术绘画和文学创作大同小异，立意就是一个作品所确立的表达意思。它包括作品的思想内容、画者或者作者的构思设想和写作意图以及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛和广义的多：”凡是传世之作，大多都是推陈出新、不落俗套。或者一看就叫人眼前一亮、或者能叫人回味永久；或者是化腐朽为神奇、或者*脆就是横空出世；或者有着强大的气场、或者就是小荷才露尖尖角……但不管怎样，立意必须先行、而且必须要好！”
刘教授从一开始就认定我是他的传人，对我除了毫无保留的倾力相授，就是对我不知讲了多少有关绘画的高谈阔论，我不仅是他的忠实听众，也是他的美术思想的记录者，我的很大一部分对于美术的理解和认识就是从那个长得**倜傥、蓄一口美髯、风度不凡、眼光不凡的美术大师的那些谈话中间树立的。
我知道，摄像的时候，角度越大，照片中的人和景物就越模糊；反之，角度越小，则越清晰，所以在绘画的时候就必须化大为小；我知道，在立意上必须克服盲从心理，打破思维定势，独辟蹊径，从问题的反面深入思考，从而提炼出新主题，所以就必须化正为反；我知道，在立意上，就一定要让抽象的意境有画面的依托，实化后的立意就凸现了出来，这就是化虚为实；而不走别人走过的路，不吃人家嚼过的馍，化旧为新才会因为其崭新的形式、独有的魅力备受青睐。
我知道，我在美院那四年的学习时间里，刘文博教授不仅拓宽了我的思路，也指引了我绘画的广阔空间，我就知道无论是宏观鸟瞰、整体剖析，还是小处切入、精微刻画，乃至抒**愫、倾泻感悟，都可以在美术作品中得到展现。我想在这幅作品中表现的就是这座小院的幽静、金熙浩和唐岚旷日持久的爱情，就是想找到太阳一般的阳光和大海一般的宽阔，更重要的是，要让这幅西洋油画充满东方人的诗意。
我想在这幅油画中运用中国画强调融化物我，创制意境，达到以形写神、形神兼备、气韵生动的特点，结合油画颜料不透明、覆盖力强，可以画出丰富、逼真的*彩的特点，绘画时可以由深到浅、逐层覆盖，使绘画产生透视感和立体感的效果，而这座小院的建筑纵深空间、花鸟鱼虫组合的动静、钟**摆出的极富想象力的动作，加上阳光、灰墙、蓝天和红门的*彩反差，就使得我酝酿之中的这幅画有了一个好得不能再好的立意。
我把毛巾扔给钟**，一溜烟的跑回了充当画室的西厢房，抓起速写本和铅笔就急急忙忙的画起了画稿。等到囡囡擦去了眼睛里的那些洗发素的泡沫，用一个大毛巾包着湿漉漉的长发，板着脸、****跑进来想对我兴师问罪的时候，我把那幅一气呵成的画稿递给她，光是看着那个漂亮女孩子脸上露出的表情我就知道自己成功了。
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