全力奋斗。影片在揭露下层人悲哀的同时,也揭示了现代年轻人冲动和迷茫。王小帅的〈〈青红〉〉、顾长卫的〈〈孔雀〉〉、陆川的〈〈可可西里〉〉等第六代电影将人性的善与恶,在人生的生命历程与生命状态中,在生命冲动与理想追求中去展示人性的善恶以及在特定的时代文化语境下理想的幻灭、神经的抽搐、精神的萎靡以至日子平淡等等,非常真实地表现了下层普通人生命本体意义上的深层悲哀。
(三)第六代导演的文化意识与电影精神
第六代导演通过他们的镜像结构与电影叙事,回到了电影的本体,将电影的真实性看成影片的生命。他们通过自我个体内心的体验,传达出超越一般意识形态的文化意识,那就是自我、个性、人性、性、无意识、自由、爱的电影话语元素组成的生命意识、主体意识、平民意识的具有现代性的文化意识。生命文化意识使得第六代导演关注生命本身的生存状态。生命在**时代被压抑、被贬损甚至被扼杀,第六代导演以人道主义精神出发,关注弱者与边缘人群的生命存在、生活存在,为他们的不公正待遇而呼号与呐喊,批判现实与历史的冷漠及对个体生命存在的漠然与毁灭。张元、王小帅、王全安、潘粤明、章明、张扬、都非常关注下层百姓生存境遇,作为导演,他们没有贵族意识和“精英”意识,而是对平民的关怀,对大众的关怀,对弱者的支持和正义伸张。正是一种平民意识和生命意识,才有了他们卓越的〈〈十七岁的单车〉〉、〈〈图娅的婚事〉〉等一批优秀作品。主体文化意识使得第六代导演更加珍惜自己电影话语的表达权,他们大多数是在体制之外,从而更加注重自我个性的发挥与主体性的张扬。主体文化意识让他们拥有了自觉意识、选择意识和美学风格的多元追求意识。
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