鑫培才离襁褓,就走进了戏班,对这个世界的认知,也从戏班生涯开始?br/> 对伶人来讲,武汉三镇还算个不错的生存环境。此地人口稠密,商业发达,会馆、酒楼歌馆林立。繁荣的商埠码头,使得娱乐业有稳定的刚性需求?br/> 谭志道演的楚调花鼓戏,相比流行剧种而言只能算一个小剧种。在当地,汉调皮黄发展得也已经很成熟了,有了更广泛的群众基础。仅在鄂中,当时专业汉班有好几十个。人才济济,班社林立,汉调演员的收入也相当不错。谭志道本来学楚调花鼓唱老旦,为了增加收入,又多学了汉调皮黄老生?br/> 此地盛产伶人,得于地利。湖北与安徽接壤,沿长江直通安徽、扬州,所以此地历来与徽班交流密切。在乾隆末戏曲大融合的时代,徽、汉地理接近,早已互通有无。溯江而上,又是扬州,这是全国除京城之外第二大戏曲中心,给艺人提供了广阔的演出市场。浓重的戏曲氛围,构成了本地培养伶人的土壤?br/> 在以一代宗师程长庚、余三胜、张二奎老“三鼎甲”为核心的伶人团体领导下,经过这个时代的无数艺人的打磨,徽调和汉调在京师相互交融,形成了完善的艺术门类。因为这类戏曲的唱腔主要以徽调二黄腔和汉调西皮腔为主,所以这时称为皮黄戏。并且以小道大成,登堂入室,发展成为国家层面的文化艺术?br/> 这是乾隆盛世大规模对戏曲文化投入的成果,是戏剧历史的组成部分。然而时光荏苒,如今的清廷隐患已经摆在台面上,大清朝山雨欲来风满楼?br/> 这时的清帝国,自嘉庆起,愈加羸弱。面对尖锐的社会矛盾,统治阶级一筹莫展,始终没有解决办法。嘉庆帝上任伊始也很想变革,但是无奈资质平庸,尤其缺乏具备宏大世界观的人才,没能抓住窍要。国内人群迷信愚昧,排斥西化科学,沉湎于盛世浮华,只知看戏听曲混日子?br/> 在皇帝眼中,可能觉得辖内大部分国土都欣欣向荣,蛮好。于是只顾闭目听戏,安享太平。待他睁开眼睛,盛世已经去了很远?br/> 王权政治分封世袭制度到这里已经累积了七代,生产资料高度集中。贵族、官吏、地主以百分之五的比例占有百分之八十的土地。上层或者言路闭塞、或者视而不见,中层欺上瞒下、粉饰太平,下层意志涣散、不思进取。清初的民族矛盾解决得不错,但是现在已经产生了新的、更加不可调和的阶级矛盾?br/> 另一方面,这时已经完成原始积累的资本主义列强,对清朝窥看良久。在周边,东印度公司已经榨干了南亚,正以南亚为中转站,开始对中华地区做新一轮的殖民策划。对他们来讲,清朝是块大肥肉。事实上,当时他们已经通过走私鸦片等手段,开始在沿海地区进行经济渗透,钉在这块大肥肉上吸血?br/> 嘉庆二十五年,即1820年,嘉庆帝突然在承德避暑山庄暴崩。传说是被雷击而死。这是上天给的警示么?智亲王爱新觉罗·旻宁继统,改元道光。新皇帝初登大宝,满心欢喜。一看账本,却兜头一盆凉水。原来国库早没钱了,到处是赤字大窟窿?
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